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Leopold Godowsky Piano Music, Vol. 15 29 Studies on Chopin's Etudes Marco Polo 8. 225385
53 Studies on the Chopin Études (excerpts)
No. 3 in A Minor (1st version after Chopin's Op. 10, No. 2, for the left hand alone No. 8 in C Major (2nd version after Chopin's Op. 10, No. 5, on the white keys) No. 9 in A Minor, "Tarantella" (3rd version after Chopin's Op. 10, No. 5) No. 10 in A Major, "Capriccio" (4th version after Chopin's Op. 10, No. 5, on black and white keys) No. 11 in G-Flat Major (5th version after Chopin's Op. 10, No. 5, inversion, for the left hand) No. 12 in G-Flat Major (6th version after Chopin's Op. 10, No. 5, inversion, for the right hand) No. 12a in G-Flat Major (7th version after Chopin's Op. 10, No. 5, for the left hand alone) No. 15 in G-Flat Major (2nd version after Chopin's Op. 10, No. 7) No. 15a in E-Flat Major (3rd version after Chopin's Op. 10, No. 7, for the left hand alone) No. 16a in G-Flat Major (2nd version after Chopin's Op. 10, No. 8, for the left hand alone) No. 18 in F Minor (2nd version after Chopin's Op. 10, No. 9, imitation of Op. 25, No. 2) No. 18a in F-Sharp Minor (3rd version after Chopin's Op. 10, No. 9, for the left hand alone) No. 19 in D Major (1st version after Chopin's Op. 10, No. 10) No. 23 in A-Flat Major (1st version after Chopin's Op. 25, No. 1, for the left hand alone) No. 24 in A-Flat Major (2nd version after Chopin's Op. 25, No. 1) No. 26 in F Minor (1st version after Chopin's Op. 25, No. 2) No. 28 in F Minor (3rd version after Chopin's Op. 25, No. 2, version A) No. 28 in F Minor (3rd version after Chopin's Op. 25, No. 2, version B, in octaves) No. 28a in F-Sharp Minor (4th version after Chopin's Op. 25, No. 2, for the left hand alone) No. 30 in F Major (2nd version after Chopin's Op. 25, No. 3, for the left hand alone) No. 31 in A Minor (1st version after Chopin's Op. 25, No. 4, for the left hand alone) No. 33 in E Minor (1st version after Chopin's Op. 25, No. 5) No. 35 in B-Flat Minor (3rd version after Chopin's Op. 25, No. 5, for the left hand alone) No. 40 in G-Flat Major (2nd version after Chopin's Op. 25, No. 9, for the left hand alone) No. 45a in D-Flat Major (2nd version after Chopin's Nouvelle Étude No. 2, for the left hand alone) No. 46 in G Major, "Menuetto" (after Chopin's Nouvelle Étude No. 3) No. 47 in G-Flat Major, "Badinage" (after Chopin's Op. 10, No. 5 and Op. 25, No. 9) No. 48 in F Major (after Chopin's Op. 10, No. 11 and Op. 25, No. 3) 3 Concert Studies, Op. 11: No. 3 in E-Flat Major Henselt, Adolf von / Godowsky, Leopold - Arranger 12 Études caractéristiques, Op. 2: No. 6 in F-Sharp Major, "Si oiseau j'étais" (If I were a Bird, cadenza by L. Godowsky)
Ce qui impressionne chez Konstantin Scherbakov, c’est sa manière de démêler sans effort apparent l’écheveau de ces pièces touffues et de nous les rendre intelligibles: tout semble couler de source, sans la moindre crispation. Son interprétation supplante celle de Delucchi (Piano Classics), et se fait encore plus aisée que celle de Carlo Grante (Music & Arts). Si la performance d’un brio et d’une fluidité déconcertants de Marc-André Hamelin (Hyperion) continue de trôner au sommet de la discographie, Scherbakov clôt en beauté l’intégrale titanesque de l’oeuvre pour piano du « pianiste des pianistes ». Le virtuose russe aura mis vingt-six ans à l’édifier: Bertrand Boissard © 2024 Diapason  Read the whole review hereWenn es so etwas gibt wie das Non-plus-ultra der Klaviermusik, dann sind es wohl Leopold Godowskys „Studien über die Chopin-Etüden“. Godowskys Intention, durch Erweiterung, Vertauschung der Klavierparts oder gar Kombination zweier Etüden „die mechanischen, technischen und musikalischen Möglichkeiten des Klavierspiels zu bereichern“ (L. Godowsky), führen unweigerlich an die Grenzen des pianistisch Machbaren. Konstantin Scherbakov ist einer der wenigen, die den ganzen Zyklus im Repertoire haben und sich trauen, damit ins Studio zu gehen. Auf seine Einspielung der ersten 25 Etüden (bei Marco Polo) lässt der Pianist nun die restlichen 28 folgen, wobei es aufs Ganze gesehen sogar noch einige mehr geworden sind. Die Einspielung verdient allerhöchste Anerkennung. Scherbakov bewegt sich schon rein technisch auf olympischen Höhen und kommt selbst einem Marc-Andre Hamelin erstaunlich nahe. Vergleicht man die beiden Einspielungen hinsichtlich ihrer musikalischen Qualitäten, dann fällt das Urteil sogar zugunsten Scherbakovs aus, weil dieser hinsichtlich Dynamik, Artikulation und Phrasierung eine größere gestalterische Sorgfalt an den Tag legt. Hamelin mag Godowskys Etüden zwar mit uneinholbarer Geschmeidigkeit und Perfektion spielen. Dafür hört man bei Scherbakov das Chopin’sche Original wesentlich besser heraus. Das ist eine Qualität, die gar nicht hoch genug geschätzt werden kann. © 2024 Piano News, Robert Nemecek
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